1
00:00:02,946 --> 00:00:06,874
[RIPRODUZIONE MUSICA]

2
00:00:15,712 --> 00:00:18,230
JAMES CAMERON: Quando
compriamo un biglietto del cinema,

3
00:00:18,230 --> 00:00:19,910
stiamo mettendo il nostro...
stiamo creando

4
00:00:19,910 --> 00:00:21,290
un po' di
un contratto sociale

5
00:00:21,290 --> 00:00:24,470
con un gruppo di persone che non abbiamo mai
si sono incontrati per andare in una stanza buia

6
00:00:24,470 --> 00:00:28,190
e sperimentare qualcosa e
stai zitto, sii passivo e sii

7
00:00:28,190 --> 00:00:31,910
sottomesso e non fermarti,
non interrompere l'esperienza.

8
00:00:31,910 --> 00:00:34,520
L'esperienza è dentro
una posizione dominante

9
00:00:34,520 --> 00:00:36,570
rispetto alla nostra coscienza.

10
00:00:36,570 --> 00:00:38,630
E lo facciamo
volentieri perché lo è

11
00:00:38,630 --> 00:00:43,160
una delle poche volte dentro
le nostre vite dove lo facciamo,

12
00:00:43,160 --> 00:00:46,700
e dove fermiamo il nostro
il telefono non squilla,

13
00:00:46,700 --> 00:00:48,260
e doniamo noi stessi
quella tregua,

14
00:00:48,260 --> 00:00:51,980
e ci concediamo un momento,
potrebbe essere un momento di due ore,

15
00:00:51,980 --> 00:00:54,530
potrebbe essere un momento di tre ore,
sperimentare qualcosa

16
00:00:54,530 --> 00:00:55,655
ininterrotto e ininterrotto.

17
00:00:55,655 --> 00:00:57,655
E se dobbiamo alzarci
e vai in bagno,

18
00:00:57,655 --> 00:00:59,740
corri perché non lo fai
voglio perdermi qualcosa.

19
00:00:59,740 --> 00:01:02,810
E questa è un'esperienza unica.

20
00:01:02,810 --> 00:01:06,100
Penso che come regista,
lo sai che tu

21
00:01:06,100 --> 00:01:09,100
avere una dominante o
posizione autorevole

22
00:01:09,100 --> 00:01:11,750
relativo al
coscienza del pubblico.

23
00:01:11,750 --> 00:01:14,470
E devi farlo
onorarli, il che

24
00:01:14,470 --> 00:01:16,450
è che non ci vado
fare qualcosa

25
00:01:16,450 --> 00:01:19,572
questo... è così ovvio che tu
può capirlo esattamente.

26
00:01:19,572 --> 00:01:20,530
E arrivi alla fine.

27
00:01:20,530 --> 00:01:22,540
Ed era prevedibile.

28
00:01:22,540 --> 00:01:24,970
Ma non voglio nemmeno farlo
qualcosa che è intenzionalmente

29
00:01:24,970 --> 00:01:29,980
oscuro dove sto semplicemente ordinando
di piroettare su quanto sono intelligente

30
00:01:29,980 --> 00:01:33,400
e tutte le grandi parole I
puoi usare e sei perduto.

31
00:01:33,400 --> 00:01:36,790
E li abbiamo visti tutti
che raggiungono quell'equilibrio perfetto

32
00:01:36,790 --> 00:01:39,190
dove sei ricompensato
per aver prestato attenzione

33
00:01:39,190 --> 00:01:40,360
e raccogliere gli indizi

34
00:01:40,360 --> 00:01:42,820
E tu vai, aha.

35
00:01:42,820 --> 00:01:45,280
E penso che ci sia una cosa
che molti registi

36
00:01:45,280 --> 00:01:47,620
prenditi un po' di tempo per
capire quale

37
00:01:47,620 --> 00:01:50,830
va bene per il
il pubblico sarà davanti a te.

38
00:01:50,830 --> 00:01:55,330
Va bene perché
la tensione che

39
00:01:55,330 --> 00:01:59,920
va prima di una rivelazione
o un momento catartico

40
00:01:59,920 --> 00:02:03,850
è molto più delizioso quando
in realtà è ripagato in un certo senso

41
00:02:03,850 --> 00:02:08,530
che speri di quanto
una vera sorpresa

42
00:02:08,530 --> 00:02:09,970
per nulla soddisfacente.

43
00:02:09,970 --> 00:02:13,270
A volte, i registi
creare troppa importanza

44
00:02:13,270 --> 00:02:18,190
attorno all'idea di
sorpresa contro ricompensa

45
00:02:18,190 --> 00:02:20,470
in modo soddisfacente e soddisfacente.

46
00:02:20,470 --> 00:02:22,330
E' tutta una questione di questo contratto.

47
00:02:22,330 --> 00:02:25,630
Si tratta di questo ballo
con il pubblico

48
00:02:25,630 --> 00:02:29,650
e onorarli e
incoraggiandoli a partecipare

49
00:02:29,650 --> 00:02:30,750
e prestare attenzione.

50
00:02:30,750 --> 00:02:31,630
[RIPRODUZIONE VIDEO]

51
00:02:31,630 --> 00:02:34,920
Beh, posso guidare quella pala.

52
00:02:34,920 --> 00:02:38,690
Ho una valutazione di classe 2.

53
00:02:38,690 --> 00:02:39,440
Sii mio ospite.

54
00:02:56,168 --> 00:02:59,612
[Ronzio del caricatore]

55
00:03:12,187 --> 00:03:13,770
JAMES CAMERON: E
parte del tuo modo di fare

56
00:03:13,770 --> 00:03:16,800
fallo se pianti qualcosa,
e poi lo paghi.

57
00:03:16,800 --> 00:03:18,700
E tu dici, vedi come funziona?

58
00:03:18,700 --> 00:03:20,040
Voglio mettere qualcosa qui.

59
00:03:20,040 --> 00:03:21,498
E tu andrai
a pensarci,

60
00:03:21,498 --> 00:03:24,016
e poi... e poi è così
sarà soddisfacente qui.

61
00:03:24,016 --> 00:03:27,488
[RIPRODUZIONE MUSICA]

62
00:03:29,472 --> 00:03:32,448
[URLANDO]

63
00:03:50,340 --> 00:03:52,637
Allontanati da lei, stronza.

64
00:03:52,637 --> 00:03:53,220
[FINE RIPRODUZIONE]

65
00:03:53,220 --> 00:03:55,453
JAMES CAMERON: Quindi
crea una sorta di promessa

66
00:03:55,453 --> 00:03:57,120
che faremo
continuare a farlo.

67
00:03:57,120 --> 00:04:00,420
Lo faremo bene
fino alla fine del film.

68
00:04:00,420 --> 00:04:04,020
La pianta potrebbe essere qualcosa
che solo il pubblico conosce,

69
00:04:04,020 --> 00:04:08,730
di cui quel personaggio ha bisogno
e vuole e non può esprimere.

70
00:04:08,730 --> 00:04:12,360
E senti che lo desidero
potrebbe semplicemente entrare nello schermo

71
00:04:12,360 --> 00:04:14,550
e scuotere l'altra persona
e dire, guarda cosa

72
00:04:14,550 --> 00:04:16,260
questo personaggio sta attraversando un periodo difficile.

73
00:04:16,260 --> 00:04:18,089
Lo sai, lo vuoi
creare quella tensione.

74
00:04:18,089 --> 00:04:22,440
Vuoi creare quello... quello
senso di voler essere coinvolto

75
00:04:22,440 --> 00:04:24,600
e giocare e partecipare.

76
00:04:24,600 --> 00:04:25,620
È partecipativo.

77
00:04:25,620 --> 00:04:27,630
La gente dice così
il film non è interattivo,

78
00:04:27,630 --> 00:04:28,860
che solo i giochi sono...

79
00:04:28,860 --> 00:04:30,000
sono un mezzo interattivo.

80
00:04:30,000 --> 00:04:31,030
Non penso
è assolutamente vero.

81
00:04:31,030 --> 00:04:32,572
Penso che i film lo siano
altamente interattivo.

82
00:04:32,572 --> 00:04:35,070
Non puoi cambiare
il risultato, ma tu

83
00:04:35,070 --> 00:04:40,050
può immaginare vari risultati in
in tempo reale mentre procedi.

84
00:04:40,050 --> 00:04:41,905
Stai giocando
quelle possibilità.

85
00:04:41,905 --> 00:04:42,780
Potrebbe andare così.

86
00:04:42,780 --> 00:04:43,655
Potrebbe andare così.

87
00:04:43,655 --> 00:04:45,150
Potrebbe essere questo, potrebbe essere quello.

88
00:04:45,150 --> 00:04:48,840
E se giochi contro
l'aspettativa del pubblico

89
00:04:48,840 --> 00:04:51,600
in modo soddisfacente
insomma, va bene.

90
00:04:51,600 --> 00:04:53,040
Li fa continuare a giocare.

91
00:04:53,040 --> 00:04:55,350
Se giochi a
aspettativa del pubblico

92
00:04:55,350 --> 00:04:58,350
in modo soddisfacente, qualcosa
che vogliono vedere

93
00:04:58,350 --> 00:04:59,760
succede, e poi succede...

94
00:04:59,760 --> 00:05:00,960
forse no
accadono come loro

95
00:05:00,960 --> 00:05:02,252
pensavo che sarebbe successo.

96
00:05:02,252 --> 00:05:05,692
Forse bisogna guadagnarselo
in un modo difficile, ovviamente

97
00:05:05,692 --> 00:05:07,650
difficile per i personaggi,
o forse il personaggio

98
00:05:07,650 --> 00:05:09,840
deve fare il
sacrificalo tu

99
00:05:09,840 --> 00:05:14,130
non ho visto venire a prendere
quel risultato che volevi,

100
00:05:14,130 --> 00:05:14,940
Sai.

101
00:05:14,940 --> 00:05:18,270
Ma questo è tutto
parte della danza.

102
00:05:18,270 --> 00:05:20,820
Conoscono tutte le gag.

103
00:05:20,820 --> 00:05:24,960
Quindi la domanda è: come farlo?
giochi leggermente contro di esso?

104
00:05:24,960 --> 00:05:28,110
O come ne usi un po'
un po' di gioco di prestigio

105
00:05:28,110 --> 00:05:29,850
per mascherare quello che stai facendo?

106
00:05:29,850 --> 00:05:31,830
O come guidi
loro a pensare

107
00:05:31,830 --> 00:05:34,110
che sarà uno
cosa e poi cambiare traccia

108
00:05:34,110 --> 00:05:35,302
in qualcos'altro?

109
00:05:35,302 --> 00:05:37,260
Lo sai, lo stai facendo
in fase di scrittura.

110
00:05:37,260 --> 00:05:39,760
Dovresti passare attraverso il
copione e dicendo, sai,

111
00:05:39,760 --> 00:05:40,260
cosa...

112
00:05:40,260 --> 00:05:42,600
cosa sto dando
il pubblico qui?

113
00:05:42,600 --> 00:05:45,660
Che aspettativa
questo crea?

114
00:05:45,660 --> 00:05:47,160
Come lo sto ripagando?

115
00:05:47,160 --> 00:05:50,003
O come sto lavorando contro
quell'aspettativa più tardi?

116
00:05:50,003 --> 00:05:51,420
È molto importante
per i registi

117
00:05:51,420 --> 00:05:53,160
chiedersi
queste domande.

118
00:05:53,160 --> 00:05:55,962
[RIPRODUZIONE MUSICA]

119
00:05:59,240 --> 00:06:02,023
Beh, penso che sia uno dei primi
principi di costruzione della tensione

120
00:06:02,023 --> 00:06:03,690
è che devi preoccuparti
riguardo al personaggio.

121
00:06:03,690 --> 00:06:06,640
E devi farlo
capire il pericolo

122
00:06:06,640 --> 00:06:09,830
o almeno quello c'è
pericolo per quel personaggio.

123
00:06:09,830 --> 00:06:12,490
Potrebbe trattarsi di qualsiasi cosa
un'ansia fluttuante

124
00:06:12,490 --> 00:06:14,480
quel qualcosa è
succederà.

125
00:06:14,480 --> 00:06:15,820
E non sai cosa sia.

126
00:06:15,820 --> 00:06:18,130
Perché hai appena camminato
in un'astronave aliena.

127
00:06:18,130 --> 00:06:20,290
Oppure hai semplicemente camminato
in una casa infestata.

128
00:06:20,290 --> 00:06:24,880
Oppure c'è una specie di
risultato davvero pessimo, negativo

129
00:06:24,880 --> 00:06:27,880
è legato al ticchettio dell'orologio.

130
00:06:27,880 --> 00:06:31,270
Sai, l'esempio classico
è la bomba sotto il tavolo.

131
00:06:31,270 --> 00:06:34,540
Perché penso che il tempo sia a
fattore di costruzione della tensione.

132
00:06:34,540 --> 00:06:35,920
Devi credere
che non lo è

133
00:06:35,920 --> 00:06:38,290
accadrà tra due
settimane o in un'ora.

134
00:06:38,290 --> 00:06:41,050
Accadrà nel
prossimi secondi o forse

135
00:06:41,050 --> 00:06:42,280
il minuto successivo.

136
00:06:42,280 --> 00:06:45,820
Quindi devi esserlo
investito nel risultato.

137
00:06:45,820 --> 00:06:48,070
Devi preoccuparti
riguardo al personaggio.

138
00:06:48,070 --> 00:06:50,770
Devi essere portato
in modo abbastanza soggettivo

139
00:06:50,770 --> 00:06:54,550
nel momento in cui
ti stai muovendo attraverso...

140
00:06:54,550 --> 00:06:58,150
il mondo, lo spazio, il
viaggio con quel personaggio.

141
00:06:58,150 --> 00:07:01,000
E devi averlo
abbastanza informazioni esterne

142
00:07:01,000 --> 00:07:05,170
sapere che personaggio è
andando sempre più in pericolo.

143
00:07:05,170 --> 00:07:08,380
Quindi il taglio trasversale è a
buon modo per farlo...

144
00:07:08,380 --> 00:07:11,080
tagliando via al
avversario o il treno

145
00:07:11,080 --> 00:07:14,830
venire o qualunque cosa, qualunque cosa
il fatto è che si intensifica,

146
00:07:14,830 --> 00:07:17,260
creando una costante
senso di escalation,

147
00:07:17,260 --> 00:07:18,603
creando un senso di frustrazione.

148
00:07:18,603 --> 00:07:19,270
[RIPRODUZIONE VIDEO]

149
00:07:19,270 --> 00:07:22,236
Non costringermi
farti a pezzi, amico.

150
00:07:22,236 --> 00:07:24,204
[GEMENTI]

151
00:07:24,204 --> 00:07:28,140
[RIPRODUZIONE MUSICA]

152
00:07:29,124 --> 00:07:31,584
[ROTTURA VETRO]

153
00:07:32,568 --> 00:07:33,560
[GEMENTI]

154
00:07:33,560 --> 00:07:35,990
JAMES CAMERON: Stai tagliando
ad una scena molto banale.

155
00:07:35,990 --> 00:07:39,410
Ma nel suo contesto
essendo un'attenzione trasversale

156
00:07:39,410 --> 00:07:45,350
scenario, è una soluzione
potrebbe succedere ma non lo è

157
00:07:45,350 --> 00:07:46,310
succederà.

158
00:07:46,310 --> 00:07:48,290
E potrebbero
sono stati salvati ma

159
00:07:48,290 --> 00:07:50,180
perché se lo avessero fatto
risposto al telefono,

160
00:07:50,180 --> 00:07:51,290
o è successo qualcosa.

161
00:07:51,290 --> 00:07:52,490
La suoneria è stata disattivata.

162
00:07:52,490 --> 00:07:53,780
E tu lo hai stabilito.

163
00:07:53,780 --> 00:07:56,640
Stai creando tensione
in tutti questi modi.

164
00:07:56,640 --> 00:07:59,210
Devi lasciarti guidare
credere come il pubblico

165
00:07:59,210 --> 00:08:01,880
quel qualcosa è
accadrà presto,

166
00:08:01,880 --> 00:08:04,830
e poi lo prolunghi.

167
00:08:04,830 --> 00:08:06,625
Non lo fai semplicemente accadere.

168
00:08:06,625 --> 00:08:07,250
Lo prolunghi.

169
00:08:07,250 --> 00:08:11,540
Quindi hai informato il pubblico
in qualche modo stilisticamente

170
00:08:11,540 --> 00:08:15,020
che succederà qualcosa di brutto
succedere o qualcosa di molto brutto

171
00:08:15,020 --> 00:08:19,550
potrebbe succedere al tuo personaggio,
e poi prolunghi.

172
00:08:19,550 --> 00:08:22,400
Quindi glielo hai detto
essere in quello stato,

173
00:08:22,400 --> 00:08:25,430
e poi lo sospendi
dichiarare e poi trattenerli

174
00:08:25,430 --> 00:08:26,580
in quello stato.

175
00:08:26,580 --> 00:08:29,420
Quindi non hanno la sensazione che lo sia
essere semplicemente portato via

176
00:08:29,420 --> 00:08:32,700
da loro prima che abbiano avuto un
possibilità di sperimentare e sentire

177
00:08:32,700 --> 00:08:33,200
esso.

178
00:08:33,200 --> 00:08:35,840
Ora, potrebbe essere una felice...
uno stato di felicità,

179
00:08:35,840 --> 00:08:39,090
potrebbe essere uno stato di meraviglia.

180
00:08:39,090 --> 00:08:42,020
Non vuoi dargliele
un piccolo assaggio di meraviglia

181
00:08:42,020 --> 00:08:43,820
e poi portalo via.

182
00:08:43,820 --> 00:08:45,380
Vuoi restarci.

183
00:08:49,020 --> 00:08:50,440
Quindi la tensione è la stessa cosa.

184
00:08:50,440 --> 00:08:52,680
Quindi c'è un
prolungamento della tensione,

185
00:08:52,680 --> 00:08:56,460
e di solito questo è fatto
incrociando due narrazioni

186
00:08:56,460 --> 00:09:01,131
che ritieni siano
convergenti tra loro.

187
00:09:01,131 --> 00:09:04,017
[RIPRODUZIONE MUSICA]

188
00:09:07,870 --> 00:09:10,190
Ci sono interi film
che creano tensione

189
00:09:10,190 --> 00:09:11,690
attraverso l'arco di
il film, o lì

190
00:09:11,690 --> 00:09:14,530
sono film che costruiscono
tensione in un intero atto

191
00:09:14,530 --> 00:09:16,600
del film, diciamo.

192
00:09:16,600 --> 00:09:19,720
Quindi "Titanic" sarebbe un
esempio in cui la tensione è lenta

193
00:09:19,720 --> 00:09:21,650
costruisce nel tempo.

194
00:09:21,650 --> 00:09:22,472
Ecco un indizio.

195
00:09:22,472 --> 00:09:23,680
Hanno ricevuto l'allarme iceberg.

196
00:09:23,680 --> 00:09:25,932
Il Capitano lo mette nella sua
tasca, non fa niente,

197
00:09:25,932 --> 00:09:26,890
dice loro di accelerare.

198
00:09:26,890 --> 00:09:27,557
[RIPRODUZIONE VIDEO]

199
00:09:27,557 --> 00:09:29,170
Oh, non preoccuparti.

200
00:09:29,170 --> 00:09:31,820
Abbastanza normale per
questo periodo dell'anno.

201
00:09:31,820 --> 00:09:33,370
In effetti, stiamo accelerando.

202
00:09:33,370 --> 00:09:35,067
Ho appena ordinato
accese le ultime caldaie.

203
00:09:35,067 --> 00:09:35,650
[FINE RIPRODUZIONE]

204
00:09:35,650 --> 00:09:37,567
JAMES CAMERON: È come se
beh, aspetta un attimo.

205
00:09:37,567 --> 00:09:38,800
C'è un iceberg più avanti.

206
00:09:38,800 --> 00:09:42,400
Quindi stai creando tensione
ad un livello relativamente mite.

207
00:09:42,400 --> 00:09:44,470
Una volta che hanno colpito il
iceberg, ora lo sei

208
00:09:44,470 --> 00:09:47,140
creare tensione per
i tuoi personaggi principali.

209
00:09:47,140 --> 00:09:48,100
Chi scenderà?

210
00:09:48,100 --> 00:09:49,392
Come verranno salvati?

211
00:09:49,392 --> 00:09:52,150
Quali sono gli ostacoli che
saranno sulla loro strada?

212
00:09:52,150 --> 00:09:56,240
Stanno arrivando cose brutte, e noi
muoversi incessantemente verso quello.

213
00:09:56,240 --> 00:09:59,440
E noi, sai, rilasciamo anche
la tensione per un po'.

214
00:09:59,440 --> 00:10:02,050
Sai, Rose entra nel...
scialuppa di salvataggio, ed è molto triste.

215
00:10:02,050 --> 00:10:05,060
Ma almeno lo sai
lei se ne andrà.

216
00:10:05,060 --> 00:10:07,240
Poi salta di nuovo sulla nave.

217
00:10:07,240 --> 00:10:09,125
Ora hai appena
lo ha rilanciato di nuovo.

218
00:10:09,125 --> 00:10:11,500
È importante capire
il tipo di metatensione

219
00:10:11,500 --> 00:10:15,010
che può salire attraverso un
intera sezione di un film

220
00:10:15,010 --> 00:10:19,720
fino a quando non avrà una specie di
finale catartico o cruciale.

221
00:10:19,720 --> 00:10:24,160
In tal caso, la nave
si tuffa, la scena sulla zattera.

222
00:10:24,160 --> 00:10:26,920
E Jack muore, e poi
entri nel genere

223
00:10:26,920 --> 00:10:29,680
di serie di code
quel tipo di risoluzione

224
00:10:29,680 --> 00:10:33,560
il film a livello emotivo
e tematicamente.

225
00:10:33,560 --> 00:10:37,580
Ma... e la tensione c'è
rilasciato a quel punto.

226
00:10:37,580 --> 00:10:40,490
E un ottimo esempio, recente
esempio, è "Dunkerque".

227
00:10:40,490 --> 00:10:43,520
Sono più di due ore
semplicemente di crescente tensione.

228
00:10:43,520 --> 00:10:47,030
Ed è fatto molto abilmente.

229
00:10:47,030 --> 00:10:49,370
E il punteggio è a
componente principale di ciò.

230
00:10:49,370 --> 00:10:51,800
Costruisce e basta
costruisce e costruisce.

231
00:10:51,800 --> 00:10:54,050
E c'è proprio questo
sensazione di terrore e ansia

232
00:10:54,050 --> 00:10:56,150
che si sviluppa attraverso
l'intero film

233
00:10:56,150 --> 00:10:58,070
fino a quei personaggi
finalmente essere tirato fuori

234
00:10:58,070 --> 00:10:59,707
quella spiaggia alla fine.

235
00:10:59,707 --> 00:11:01,290
E sono su quelli
barche che tornano a casa.

236
00:11:01,290 --> 00:11:02,498
E ti senti come se avessi vinto.

237
00:11:02,498 --> 00:11:07,830
Ti sei guadagnato questa sensazione
di... di consegna, di trasporto.

238
00:11:07,830 --> 00:11:10,580
E quindi, sai, è così
un caso in cui semplicemente

239
00:11:10,580 --> 00:11:13,670
era implacabile in tutto il
l'intero film su una... su una rivolta

240
00:11:13,670 --> 00:11:14,330
curva.

241
00:11:14,330 --> 00:11:16,010
E questo è un
cosa incredibile da essere

242
00:11:16,010 --> 00:11:18,560
in grado di modulare
così... in quel modo.

243
00:11:18,560 --> 00:11:22,280
Quindi la tensione è un'arte,
ed è una disciplina.

244
00:11:22,280 --> 00:11:24,140
E può arrivare
in piccole quantità.

245
00:11:24,140 --> 00:11:26,180
Può presentarsi in sezioni più lunghe.

246
00:11:26,180 --> 00:11:28,700
Ed esso viene... e può farlo
imbattersi in un intero...

247
00:11:28,700 --> 00:11:30,080
intero arco narrativo.

248
00:11:30,080 --> 00:11:32,180
[RIPRODUZIONE MUSICA]

249
00:11:33,380 --> 00:11:35,480
[INCLUSIONE]

250
00:11:35,480 --> 00:11:38,830
[RIPRODUZIONE MUSICA]